Programa FeMÀS 2021

3 DE ABRIL, Sábado En el verano y el otoño de 1724, Bach tuvo a su disposición a un solista de flauta cuyo nombre no ha trascendido (tal vez, un estudiante de la Universidad), pero de cuyo virtuosismo da cuenta la música que para él escribió, como en las arias llenas de agi- lidades y quiebros de BWV 99 y 113 . El aria de BWV 96 parece exigir en cambio un amplio conocimiento de todas las posibilidades articulatorias del instrumento. En la extensa aria de BWV 114 el diálogo con el tenor resulta especialmente intenso, con una segunda sección contrastante en tempo y compás que obliga al flautista a una continua cascada de semicorcheas casi en forma de perpetuum mobile . Algo más có- moda parece el aria de BWV 55 , una tranquila melodía de amplio vuelo, pero el ner- viosismo del aria de BWV 102 conecta otra vez con las piezas de 1724. En último caso, hay que decir que la escritura bachiana está siempre atenta a la re- tórica, de forma tal que todas las partes atienden de forma escrupulosa a reforzar el sentido de los textos. Dejo para el final, como ejemplo de esto, el aria de la segunda cantata del Oratorio de Navidad . Escrita originalmente para el 26 de diciembre, tiene como tema el anuncio a los pastores del nacimiento de Jesús. El aria de tenor es parodia de un aria de la cantata profana BWV 214, compuesta en 1733 para el cum- pleaños de la reina polaca Maria Josepha. Allí está escrita para voz de contralto con oboe obligado, que aquí se convierten en tenor y flauta. Bach elude aquí la forma da capo , y prefiere escribir una pieza binaria, que resulta a la vez serena y jubilosa y que se soporta estructuralmente en el ritornello de la flauta, que la abre, la cierra y sir- ve de cortina entre sus dos secciones. Los detalles retóricos están por doquier, pero resultan especialmente significativos en “eilt” (“apresuraos”), “Freude” (“alegría”) o “labet” (“deleitad”) que Bach adorna con figuraciones en la voz que en el último caso se extiende por cuatro compases de exigentes subidas y bajadas en fusas. © Pablo J. Vayón