Programa FeMÀS 2021

NOTAS Si visitamos la Sala 2 de la National Portrait Gallery de Londres nos sorprenderá una enorme tabla que retrata diacrónicamente en diversas escenas la vida de un noble y altísimo diplomático inglés de la época de Shakespeare –de hecho, apenas siete años mayor que este–: Sir Henry Umpton, o Unton, que de varios modos se escribía su nombre, parlamentario y embajador inglés en Francia. Entre los momentos de su vida que su viuda quiso destacar al encargar el cuadro a su muerte, y por tanto bien significativos de lo que importaba a un refinado caballero inglés del momento, dos llaman la atención de un músico: la representación de una masque dedicada a Mer- curio y Diana, en la que intervienen bailarines y un variado grupo de instrumentos –un broken consort –; y una escena familiar en la que cinco personas, niños incluidos, tocan violas da gamba de diferentes tallas, formando lo que llamaríamos un consort . En efecto, la masque –una forma de teatro musical– y el consort fueron formas nu- cleares de entretenimiento y socialización para la nobleza de la Inglaterra isabelina, y de hecho varias obras de Shakespeare, como El sueño de una noche de verano , inclu- yen masques . Por su parte la viola da gamba , refinada e íntima frente al vulgar violín, se convirtió en el instrumento aristocrático por excelencia, y la educación de todo buen caballero inglés exigía las correspondientes lecciones del instrumento, que lue- go tocaría en las sobremesas junto a sus partners . Otra importante parte del gran retrato de la vida de Umpton está dedicada a su imponente funeral, sucedi- do cuando en Inglaterra surgía lo que Clare Gittings ha llamado “culto a la melancolía”. No se reparó en gastos, monumento, música y poemas, e incluso el gran Dowland escribió una obra para la ocasión. Cuando ocho años des- pués (1604) el laudista publicó sus Lachrimae, or seven teares , verdadero resumen musical de esa fascinación ACCADEMIA DEL PIACERE, Ars Melancholiae